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当今开封城地下摞着6座古城池

发布日期:2018-07-05  浏览次数: 117
当今开封城地下摞着6座古城池

 开封东南隅,繁塔对面,有禹王台公园,园内有一高台,相传春秋时晋国大音乐家师旷在此鼓琴吹奏,后人称古吹台。吹台最初为土台,明初,为纪念大禹治水,土台上增建禹王庙,古吹台改称禹王台。

  相关资料记载,古吹台原本较高,明朝还有10米高,周长达百米。后因黄河泛滥,泥沙淤积,现古吹台仅高出地面约7米,为省级文物保护单位。

  当今开封城,地下摞着6座古城池,其中三座是国都,包括曾是世界上最大最繁华城市的北宋东京城。宋文化、明清文化、宫廷文化、府衙文化、忠烈文化、宗教文化,乃至饮食文化,等等,交相辉映,开封,堪称多元文化会集地。“它(开封)光怪陆离,奇异多姿,举步图籍中,开目古今间,让你目不暇接。”宋史专家程民生说。

  古吹台,像开封的“具体而微者”。它的身上,重叠着高台文化、音乐文化、诗人文化、治水文化,等等,或有人讥为驳杂,但驳杂常会生成更有生机和活力的美。

  古吹台上,来过众多历史名人,司马相如、阮籍、李白、杜甫、高适、岑参、李梦阳、何景明、康有为……来此名人中最早者,当数师旷,他是有史可查的中国最早的音乐大师,古吹台是为他所筑。后世名人来此,大多借着凭吊他而“浇自己块垒”。

  往来名人中名头最响者,当数李白、杜甫、高适。三人吹台会,“胜却人间无数”,是中国文学史上的大事件。当是时也,三人在吹台上酣饮,指画山川,慷慨过往。人望台上,见风云万里,桑柘纷落如雨,秋阳涂抹,雁鹜嘹唳相呼,三人身影来往游动,鬼神莫测。酒酣耳热之际,三人诗兴大发,名作由此而生。

  ◎高台上曾奏《阳春》《白雪》

  古吹台幽静。初夏,翠柏用厚实的浓绿,环抱了高台。

  若从空中俯瞰,古吹台呈椭圆形,周围地形是按龟、蛇形态构筑,吹台像龟体,周围是一环形水渠,却无水。渠上有多座小桥,像龟首、龟脚等。台西北还有一蜿蜒的土山,叫蛇山。

  台子原是夯土土台,后世用窄窄的小灰砖铺砌了表面。还有部分台体,以大块石头用水泥勾缝铺砌。于是,土台变成了砖石台。

  古人喜筑土台,河南有多处。仅汉代梁园,就有“七台”。外省,西安有灵台,安徽有章华台,苏州有姑苏台等。这些夯土高台,多建于商周、春秋之时。梁思成《中国建筑史》说:“当时盛行游猎之风,故喜园囿。其中最常见之建筑物厥为台。台多方形,以土筑垒,其上或有亭榭之类,可以登高远眺。”

  古吹台,最早是谁所建?

  “大体有三说,一说师旷筑,一说梁惠王筑,一说梁孝王筑。后两说影响更大。”音乐史专家赵为民分析。

  宋明之时,世人多称吹台为汉代梁孝王所筑(或增筑)。他建梁园,其中就有“七台八景”。

  战国时魏国(又名梁国)梁惠王筑,似乎更有道理。宋初梅尧臣有诗说:“在昔梁惠王,筑台聚歌吹。笙箫无复闻,黄土化珠翠……”赵为民支持此说,他认为魏继晋立国,师旷又是晋国的先辈大贤,梁惠王本身又倡导礼乐,“作为魏国国君的梁惠王,为利用礼乐治国安邦,炫耀国史,把师旷和仓颉相提并列,为之筑吹台,以示纪念,这是符合历史实际的。”赵为民分析。

  无论是战国所建还是汉代所建,当年建筑已荡然无存,今时古吹台上主体建筑叫禹王庙,是明朝始建清代复建。这是古吹台“治水文化”的物质载体。禹王庙正殿西院还有水德祠,供奉了37位历代治水名人。

  古吹台上治水文化的重要物质载体,除了禹王庙、水德祠外,还有御书楼上康熙亲书“功存河洛”的匾额。天下禹王庙很多,独开封禹王庙得到了康熙御笔。

  禹王台之名盖过古吹台,当是始于明清,延及当下。世人只知禹王,很难想到师旷。今时古吹台上,禹王有大殿,有高大塑像,有香火供奉。

  师旷,古吹台上有他两尊塑像,一尊是师旷很接地气地坐花坛中鼓琴,一尊,师旷蜗居一小屋内,仍是弹琴的坐像。

  古人浪漫,筑台聚歌吹。古吹台上,写下第一笔浪漫故事的,是师旷。师旷是晋国的掌乐大师(春秋宫廷乐工的最高职别)。他名旷,字子野,师是古代职位,最有成就的音乐家名字前常冠以“师”字。他是山西洪洞人,天生目盲,常自称“瞑臣”“盲臣”。《周书》记载他擅鼓琴,也会鼓瑟。

  《淮南子·厚道》载,“师旷之聪,合八方之调”。司马迁记述他抚琴能令仙鹤“延颈而鸣,舒翼而舞”。他创造了五音六律,对音乐审美思想有独特理解。他晚年写下“宝符百卷”,几乎都失传了。

  他的独特性,还在于他“以乐谏君”。他最早提出“君轻民重”,主张“君必惠民”。他曾以“惟仁义为本”谏晋悼公,晋悼公也能听进去。后来,晋平公主政,眼馋楚灵王造章华台,也大兴土木。相传,师旷力劝无果,以琴击额,死在晋宫大殿之内。

 
 
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